«Голый пистолет 2025»: фан-сервис или лучший сиквел за 30 лет?

Лейтенант полиции Лос‑Анджелеса Фрэнк Дребин‑младший (Лиам Нисон) открывает фильм так, как положено человеку с опытом: один против банды, один за весь департамент, и, разумеется, побеждает так эффектно, что победители потом еще долго оправдываются в суде. Бандиты, получившие полный комплект физических и моральных повреждений, нанимают адвокатов и подают иск уже не на него, а на весь участок разом — эпоха, когда пули были страшнее юристов, давно закончилась. Шеф полиции Дэвис (Си Си Эйч Паундер) смотрит на это торжество правосудия наоборот и решает спрятать источник проблем подальше: отправляет Фрэнка разбираться с дорожной трагедией в Малибу, где с шоссе аккуратно слетает электрокар компании Edentech, а программист Саймон Дэвенпорт — нет​

На месте всё выглядит подозрительно банально: по салону рассыпаны пустые пузырьки от лекарств, на асфальте — ни единого следа торможения, и Дребин, не моргнув, записывает это в графу «самоубийство с опцией автопилота». Кажется, дело из тех, что заполняют отчётность, а не память. Но в какой-то момент в его офис заходит Бет (Памела Андерсон), сестра Саймона, и аккуратно опрокидывает всю эту уютную версию: говорит, что брат к собственной смерти не тяготел и вообще был настроен жить, а за аварией, по её убеждённости, стоит глава Edentech Ричард Кейн (Дэнни Хьюстон) — техномагнат с лицом человека, который давно путает мир с личным стартапом.

Дальше фильм делает ход назад в историю. Оригинальный «Голый пистолет» вырос из той самой троицы Цукер–Абрахамс–Цукер, которая сначала взорвала жанр «Аэропланом», где плотность шуток на минуту времени превысила санитарные нормы, а фоновые гэги жили отдельной жизнью. Потом был сериал «Полицейский отряд!» (Police Squad!), пародия на суровые полицейские шоу, который закрыли после шести серий по замечательной причине: зрители просто не успевали улавливать всё, что на них высыпали, а создатели отказались от закадрового смеха как от костылей. На полном метре с «Голым пистолетом» они подняли планку до уровня «Аэроплана» и «Совершенно секретно», а Лесли Нильсен окончательно закрепился в статусе человека, который умеет творить абсолютный абсурд с лицом мраморного памятника.​

После третьего фильма 1994 года казалось, что тема закрыта и ключи от жанра повесили в музей: троица распалась, Дэвид ушёл в конвейерную пародию, Джерри успел снять «Привидение», «Первого рыцаря» и «Крысиные бега», а потом исчез из режиссуры. В 2010‑х Paramount внезапно решила раскапывать франшизу: мелькал Эд Хелмс, подключали сценаристов, потом подтащили Дэвида Цукера и Пэта Профта, в продюсеры поставили Сета МакФарлейна, а режиссуру доверили Акиве Шафферу, знакомому по Saturday Night Live. В какой‑то момент идея сложилась: делаем историю про сына того самого Фрэнка Дребина, и играет его Лиам Нисон. На бумаге это звучало как шутка, которая затянулась.

Лиам Нисон в итоге и правда не становится вторым Лесли Нильсеном — и это, возможно, самое разумное решение картины. В его Фрэнке Дребине‑младшем явно проступает тот же усталый боевик из «Заложницы»: человек, который привык спасать мир, а не punchline’ы. Комиком он не становится, но именно за счёт этого и работает задумка: он играет всё максимально серьёзно, будто снова ищет, кого бы найти и наказать, а комедия выстреливает вокруг него — в гэги, реплики и ситуацию, где боевик случайно заблудился в пародии. Сценарий аккуратно компенсирует его нехватку комедийной нервности плотностью шуток и тем самым фирменным ощущением, что любой предмет в кадре потенциально опасен для чьего‑то достоинства.

Памела Андерсон здесь получает не декоративный угол кадра, а полноценную роль Бет Дэвенпорт — и этим фильм приятно удивляет. Если в девяностые её чаще всего нанимали как визуальный спецэффект, то теперь, когда до шестидесяти рукой подать, ей приходится работать уже не просто фигурой, а актерской подачей — и у неё, как ни странно для скептиков, это вполне получается: пару сцен она действительно «зажигает» и не теряется рядом с Нисоном. Пол Уолтер‑Хаузер в роли Эда Хокена‑младшего выступает как классический напарник, которому сценарий выделил меньше, чем заслуживает его комедийный потенциал, но традиции соблюдены: кто‑то же должен делать мысленное «рука‑лицо», глядя на очередной фокус Фрэнка. Дэнни Хьюстон, давно записанный в надёжные лица для злодеев, играет условного Илона Маска — технолидера, который решил, что лучше сначала обнулить мир, а уже потом строить идеальное будущее для «избранных», и попадает в нерв текущего времени без лишних пояснений​

С юмором в новом «Голом пистолете» всё устроено хитро. Авторы не пытаются снять «свой» современный оригинал — они делают фан‑сервис, но аккуратный и уважительный: здесь обыгрываются узнаваемые шутки из сериала и старых фильмов, а поверх насыпано довольно много новых гэгов, которые живут в той же парадигме, что и у Цукер–Абрахамс–Цукер. Жесткий, провокационный юмор старой школы заметно приглушен: эпоха, когда можно было без страха устраивать пресс‑конференцию с включённым микрофоном в туалете, прошла, и создатели явно не собираются делать карьеру на скандалах, хотя пару раз осторожно подступаются к границе. Некоторая пошлость здесь присутствует, но не в промышленных дозах: в сравнении с тем, как троица умела доводить сортирный юмор до искусства, сейчас кое‑что смотрится более топорно, и отдельные приёмы вроде игры с тепловизором уступают по изяществу тому же «Остину Пауэрсу»

При этом в общих чертах картина держится уверенно. Шуток много, значительная часть попадает в цель, и у зрителя не возникает ощущения, что его пригласили на поминки по жанру. Парадоксальным образом фильм одновременно осторожен и дерзок: он избегает максимально рискованных тем, но при этом умудряется выпустить в прокат историю, где главный герой — белый цисгендерный мужчина, его напарник — тоже, вторая ключевая роль — белая цисгендерная женщина, и ни один представитель модных акронимов в кадр так и не попадает, что в текущем культурном климате уже воспринимается как лёгкий вызов. Это не попытка возродить жанр абсурдистских комедий времён ZAZ — такие вещи родом из другой эпохи и другой телевизионной привычки, и вторую «революцию» ждать наивно.​

В итоге новый «Голый пистолет» работает как честный фан‑сервис: это не перезапуск с претензией переписать классику, а аккуратное продолжение, которое уважительно кланяется сериалу «Полицейский отряд!» и старой трилогии, одновременно не разваливаясь в пыль на современном экране. Рейтинги у картины бодрые: около 88% свежести от критиков и заметно более умеренная, но вполне положительная оценка зрителей, что для позднего продолжения культового бренда больше, чем можно было ожидать. Это именно тот редкий случай, когда низкие ожидания оказываются приятно обмануты: фильм не делает вид, что изобретает жанр заново, но уверенно выдаёт свои крепкие 7 из 10 и оставляет после себя ощущение, что к легенде прикоснулись бережно, а не ради кассы с ностальгией.